Über dieses Buch

Der Mord mit einer Waffe aus dem amerikanischen Bürgerkrieg führt die Staatsanwältin Regina Flint in die USA. Dort ermittelt bereits seit Monaten Bruno Cavalli in einem Reservat in den Smoky Mountains – ohne jegliches Lebenszeichen. Auf der Suche nach ihm stößt Regina Flint auf mysteriöse Hinweise, die sie tief in die Vergangenheit führen.

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Petra Ivanov verbrachte ihre Kindheit in New York. Nach ihrer Rückkehr in die Schweiz absolvierte sie die Dolmetscherschule und arbeitete als Übersetzerin, Sprachlehrerin sowie Journalistin. Ihr Werk umfasst zahlreiche Kriminalromane, Jugendbücher und Kurzgeschichten.

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Petra Ivanov

Alte Feinde

Kriminalroman

Ein Fall für Flint und Cavalli (8)

E-Book-Ausgabe

Mit 2 Bonus-Dokumenten im Anhang

Unionsverlag

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Impressum

Dieses E-Book enthält als Bonusmaterial im Anhang 5 Dokumente

© by Petra Ivanov 2018

© by Unionsverlag, Zürich 2022

Alle Rechte vorbehalten

Umschlag: Tim Scharner (Unsplash)

Umschlaggestaltung: Peter Löffelholz

ISBN 978-3-293-31009-4

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Version vom 22.09.2022, 22:45h

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Inhaltsverzeichnis

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Über dieses Buch

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Inhaltsverzeichnis

ALTE FEINDE

1 – North Carolina, 9. April

2 – Zürich, 26. Juli

3 – North Carolina, 9. April

4 – Rhodes Island, 6. Mai 1861

5 – Zürich, 27. Juli

6 – Zürich, 27. Juli

7 – Virginia, 15. April 1862

8 – North Carolina, 13. April

9 – Zürich, 29. Juli

10 – 29. Juli 2016

11 – Zürich, 1. August

12 – Chickahominy River, 1. Juni 1862

13 – North Carolina, 17. April

14 – North Carolina, 5. Mai

15 – Richmond, 3. Juni 1862

16 – Zürich, 4. August

17 – Andersonville, 29. Juli 1864

18 – Zürich, 9. August

19 – North Carolina, 18. Juni

20 – North Carolina, 16. Juli

21 – Zürich, 12. August

22 – Washington, 10. November 1865

23 – Washington, D. C., 14. August

24 – Providence, 24. Juni 2005

25 – Asheville, 15. August

26 – Asheville, 16. August

27 – Georgia, 16. August

28 – Baltimore, 10. Januar

29 – Georgia, 16. August

30 – North Carolina, 16. August

31 – Baltimore, 17. August

32 – Baltimore, 17. August

33 – Bern, 24. Juni

34 – Robbinsville, 18. August

35 – Cherokee, 18. August

36 – Robbinsville, 19. August

37 – Zürich, 27. Juli

38 – Robbinsville, 19. August

39 – Cherokee, 20. August

40 – Epilog

Danke

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Über Petra Ivanov

Petra Ivanov: »Meine Figuren sind lebendig. Wenn ich nicht schreibe, verliere ich denn Kontakt zu ihnen.«

Petra Ivanov: »Mein Weltbild hat sich zum Besseren verändert, seit ich Krimis schreibe.«

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Für meine Mutter

»Es war ein bewegendes Erlebnis,
in Andersonville erstmals den Namen Henry Wirz
auf Denkmal, Erinnerungstafeln, Druckschriften und
im Ortsmuseum zu lesen.«

Heinrich L. Wirz, Oberst und Militärpublizist, Bern

1

North Carolina, 9. April

Der Geruch fiel Bruno Cavalli zuerst auf. Eben war da noch der Duft nach Steak, Süßkartoffeln und geschmolzener Butter. Nun drängten Abgas und Feuchtigkeit in den Raum. Er versuchte herauszufinden, woher der Geruch kam, vergeblich.

Das Granny Bee’s war bis auf den letzten Platz besetzt. Die meisten Gäste in dem Familienrestaurant waren Einheimische, nur wenige Touristen besuchten um diese Jahreszeit das Reservat der Cherokee-Indianer oder den angrenzenden Nationalpark. Cavalli betrachtete Emma Longhorn. Mit ihrem schwarzen Haar und dem dunklen Teint fiel sie hier nicht auf. Doch der nervöse Blick, mit dem sie immer wieder hinter sich schaute, passte nicht zu der gedämpften Stimmung im Lokal.

»Wie lange wird es noch dauern?«, fragte sie.

»Er kann heute auftauchen, vielleicht aber auch erst morgen oder in einer Woche«, sagte Cavalli. »Du brauchst dir keine Sorgen zu machen. Das FBI wird dich nicht aus den Augen lassen.«

Emma schob eine Kartoffel auf ihrem Teller hin und her. »Die Agenten verstecken sich gut. Wenn ich es nicht besser wüsste, würde ich nicht glauben, dass sie hier sind.«

Cavalli teilte ihre Meinung. Als Polizist hatte er oft Personen observiert, doch er bezweifelte, dass es ihm gelingen würde, über Tage hinweg völlig unbemerkt zu bleiben. Vor allem, wenn die Zielperson Bescheid wusste. Er gab sich Mühe, seine Unruhe zu verbergen. Vor zwei Tagen hatte er Emma sagen müssen, dass ein Killer hinter ihr her war. Sie hatte erstaunlich ruhig reagiert, unter ihren Augen lagen jetzt aber dunkle Schatten.

Die Schwingtür ging auf, und die Kellnerin trat aus der Küche, ihr Arm schwer beladen mit Tellern, die bis zum Rand gefüllt waren. Sie bahnte sich einen Weg durch den Raum und blieb am Tisch nebenan stehen. Die sechsköpfige Familie, die dort saß, verstummte erwartungsvoll. Da hörte Cavalli das leise Rauschen des Oconaluftee Rivers, der am Restaurant vorbeifloss. Er blickte zum Eingang. Stand ein Fenster offen? Kaum hatte sich die Kellnerin abgewandt, nahmen die Gäste das Gespräch wieder auf. Besteck klapperte, jemand rief nach Ketchup.

Emma legte die Gabel auf den Tisch. »Ich kann nicht essen.«

»Wenn er merkt, dass wir etwas ahnen, wird er untertauchen«, sagte Cavalli. »Du musst dich so normal wie möglich verhalten.«

»Vielleicht hat er gar nicht mich im Visier. Wie bist du überhaupt auf diese Idee gekommen? Jeder hier im Reservat könnte das nächste Opfer sein.«

Cavalli war jetzt klar, dass er sie mit einem Teil der Wahrheit konfrontieren musste. »Ist dir der Anakonda-Plan ein Begriff?«

»Aus dem Amerikanischen Bürgerkrieg?«

Cavalli nickte. »Die Nordstaaten wollten die Südstaaten isolieren. Sie errichteten Blockaden, schnitten Handelswege ab, sperrten Straßen. Wie eine Würgeschlange, die ihre Beute umwickelt. Daher der Name Anakonda.«

»Was hat der Bürgerkrieg mit dem Killer zu tun?«

»Der Killer macht dasselbe. Er hat nichts gegen Indianer, wie ich ursprünglich vermutet hatte. Nur gegen einen. Er zieht einen weiten Kreis um sein Opfer. Langsam und bedacht. Er muss schon vor …« Cavalli verstummte.

»Was ist?« Emma riss die Augen auf. »Ist er hier?«

Er gab ihr ein Zeichen zu schweigen und neigte den Kopf. Etwas im Raum hatte sich verändert. Doch was? Auf den ersten Blick wirkte alles gleich, dann merkte Cavalli, dass einer der Gäste am Nebentisch ein wenig zu interessiert auf einen Punkt hinter ihm starrte. Und auch das junge Paar, das vor der Theke am Eingang auf einen freien Tisch wartete.

Schlagartig fügten sich die Teile zu einem Ganzen. Das Rauschen des Flusses. Der Geruch von Abgas. Die Blicke.

Der Liefereingang war offen.

Ein FBI-Agent hätte sich nicht hereingeschlichen. Er hätte sich unter die Gäste gemischt, um den Raum im Auge zu behalten. Cavalli sprang vom Stuhl und riss Emma zu Boden. Ein Wasserglas kippte, Eiswürfel rutschten über den Tisch. Emma schrie überrascht auf. Der Schrei brach jäh ab, als sich ein Gegenstand in ihre Stuhllehne bohrte.

Ein Pfeil.

Cavalli wusste, dass er aus einem Blasrohr stammte und mit Gift getränkt war. Beta-Antiarin, ein Pfeilgift, das noch stärker wirkte als Curare. Sieben Milligramm reichten, um einen Herzstillstand herbeizuführen. Cavalli packte Emma am Arm, zerrte sie auf die Füße. Die Gäste saßen wie benommen auf ihren Stühlen. Auf einmal begann Lynne Swimmer vom Souvenirladen zu kreischen, und Chaos brach aus. Zwei Frauen sprangen auf, stießen zusammen. Eddie Sheppard von der Handelskammer schnappte seine Tochter und schob sie hinter sich. Gäste strömten zur Tür, Geschirr fiel zu Boden, Fenster wurden aufgerissen. Die alte Thelma Binney stürzte, Darrell, der jüngste der drei Beaver-Brüder, eilte ihr zu Hilfe.

Wo blieben die Spezialeinheiten?

Emma grub ihre Finger in Cavallis Arm. Aus der Küche drang Rauch. Ein Schatten tauchte neben dem Liefereingang auf. Cavalli hörte das Knirschen von Glasscherben. Vorsichtige Schritte, leise Atemzüge.

Er erwartete Agenten in Schutzausrüstung. Sie kamen nicht. Kurz überlegte er, was schiefgelaufen sein konnte. Darüber würde er sich später den Kopf zerbrechen. Jetzt musste er Emma in Sicherheit bringen.

Ihr Blick jagte hin und her. Sie hatte den Schatten ebenfalls gesehen. Cavalli zeigte zur Küche und begann, mit den Fingern zu zählen. Auf drei rannten sie los.

Cavalli hörte ein Scheppern, spürte einen Ruck, als Emma stolperte. Die Küche war verlassen, auf dem Herd stand eine Pfanne, aus der Rauch quoll. Cavalli schob das Fenster auf und half Emma hinaus. Sie verschwand in der Dunkelheit. Cavalli sprang ebenfalls hinaus, lief ihr hinterher, hielt sie zurück. Niemand folgte ihnen. Also wartete der Täter draußen. Emmas Ford stand auf dem Parkplatz hinter dem Restaurant. Um den Wagen zu erreichen, mussten sie das Gebäude umrunden. Das Granny Bee’s lag zwischen dem Fluss und einer steilen Böschung, die zum Wald hinaufführte. Für den Killer wäre es ein Leichtes, sich dort zu verstecken.

Cavalli stieg wieder durchs Fenster. Emma folgte ihm. Vorsichtig spähte er um die Ecke. Stühle lagen auf dem Boden, Tische standen schräg im Raum. Einige Gäste hatten Taschen oder Kleidungsstücke zurückgelassen.

Cavalli bedeutete Emma, hinter ihm zu bleiben. Leise betrat er das Restaurant. Er hörte Emmas Atem neben seinem Ohr, spürte die Hitze, die von ihr ausging. Der Liefereingang lag direkt gegenüber, am Ende eines schmalen Flurs, in dem sich auch die Toilette befand. Die Tür stand leicht offen. Cavalli sah kein Blasrohr. Er gab Emma ein Zeichen, stehen zu bleiben, und lauschte. Nichts.

Ob sie es zum Ford schaffen würden? Der Wagen stand nur wenige Schritte vom Ausgang entfernt, keine Straßenlaternen beleuchteten den Parkplatz. Es klimperte, als Emma ihren Autoschlüssel hervorholte. Sie hatten bereits die Hälfte der Strecke zurückgelegt, als er es hörte. Ein Rascheln im Gebüsch, ein Zweig, der knackte. Emma rannte los. Cavalli blieb nichts übrig, als ihr zu folgen. Solange sie rannte, war sie sicher. Nur ein hervorragender Schütze traf ein bewegliches Ziel in der Dunkelheit. Allerdings wusste der Killer, wohin sie lief. Wenn er geschickt war, zielte er bereits auf die Fahrertür ihres Wagens.

Um ihn abzulenken, spurtete Cavalli quer über den Platz. Er hörte, wie Emma die Autotür zuschlug, dann heulte der Motor auf. Die Räder spulten auf dem Kies, die Reifen griffen, der Ford setzte zurück. Cavalli rannte zur Beifahrertür.

Er hatte sie fast erreicht, als die Scheinwerfer des Fords die Böschung streiften. Metall blitzte auf. Kein Blasrohr. Eine Pistole. Sie war auf die Windschutzscheibe gerichtet.

Cavalli hatte keine Zeit zu überlegen. Er trat zwischen Waffe und Wagen. Der Killer feuerte.

Die Kugel traf ihn mit der gleichzeitigen Erkenntnis, dass er die ganze Zeit einer falschen Fährte gefolgt war.

2

Zürich, 26. Juli

Das Einschussloch befand sich mitten auf der Stirn des Toten. Martin Angst presste ein Stück Fließpapier auf die Wunde, um Schmauchspuren zu sichern. Staatsanwältin Regina Flint schaute schweigend zu. Auf dem weißen Schutzanzug des Kriminaltechnikers hatten sich Schweißflecken gebildet. Am Nachmittag war das Thermometer auf über dreißig Grad geklettert, und auch jetzt, fast zwei Stunden nach Sonnenuntergang, war es außergewöhnlich warm. Trotzdem hatten sich erst wenige Fliegen auf der Leiche niedergelassen. Der Todeszeitpunkt lag höchstens zwei bis drei Stunden zurück, vermutete Regina. Eher weniger. Sie betrachtete die Leiche. Sie schätzte den Mann auf Anfang siebzig. Die Wade, die aus dem hochgerutschten Hosenbein schaute, war kräftig, die Haut gebräunt. Beide Augenbrauen waren angesengt. Neben dem Toten lag ein Pfirsich.

»Habt ihr eine Waffe gefunden?«, fragte sie.

»Nein.«

»Also war es kein Suizid?«

»Sieht nicht danach aus, nein.« Angst fuhr sich mit dem Ärmel über die Stirn, stand auf und reichte einem Kollegen das Fließpapier.

»Was ist mit den Augenbrauen des Mannes geschehen?«, fragte Regina.

»Vermutlich kam es bei der Schussabgabe zu einer Stichflamme.«

Regina hatte schon vieles gesehen, das aber nicht.

»Der Abstreifring passt zu einem relativen Nahschuss«, sagte Angst. »Aber auch dann sind die Schmauchspuren nicht normal.«

»Habt ihr die Hülse gefunden?«

Er schüttelte den Kopf.

Ob der Täter sie mitgenommen hatte? Regina betrachtete den Parkettboden. Der Tote lag im Wohnzimmer, zwischen einem Lesesessel und einer Standuhr. Viel Blut war nicht geflossen. »Steckschuss?«

»Vermutlich. Eine andere Erklärung finde ich nicht.« Angst schien darüber genauso erstaunt wie Regina. Aus einer so kurzen Distanz trat das Projektil in der Regel hinten am Kopf wieder aus. »Vielleicht war es ein kleines Kaliber«, meinte er.

Regina hörte ihm an, dass er selber nicht daran glaubte.

Er kniete sich wieder hin und begann, Fingernagelschmutz zu sichern. Der Tatort war bereits fotografiert und vermessen worden, noch war der Rechtsmediziner aber nicht eingetroffen.

»Weißt du, wer heute Brandtour hat?«, fragte Regina.

»Uwe Hahn, glaube ich.«

Regina mochte den Arzt. Er neigte zwar zu langen Ausschweifungen, seine Schlussfolgerungen waren aber nachvollziehbar, seine Gutachten hervorragend.

Eine junge Frau betrat den Raum. Mit ihren blassen Augen, den langen Gliedern und der gewölbten Stirn sah sie aus wie eine weibliche Ausgabe von Uwe Hahn. Regina fiel ein, dass der Rechtsmediziner über die Berufswahl seiner Tochter Sabine geklagt hatte. Stets hatte er versucht, den Tod von seinen vier Töchtern fernzuhalten. Er nahm keine Unterlagen mit nach Hause, sprach selten mit seiner Familie über die Arbeit, dennoch hatte Sabine beschlossen, in seine Fußstapfen zu treten. Regina ging mit ausgestreckter Hand auf sie zu.

»Regina Flint, von der Staatsanwaltschaft IV. Sie müssen Sabine Hahn sein.«

Die Assistenzärztin schüttelte ihr die Hand. »Die Verwandtschaft ist kaum zu übersehen, ich weiß. Wir haben uns schon einmal getroffen. Vor drei Jahren, als mein Vater nach dem Herzinfarkt operiert wurde.«

Regina dachte daran, wie sie mit Hahns Familie im Warteraum gesessen und um das Leben des Kollegen gebangt hatte. »Tut mir leid, an Ihr Gesicht erinnere ich mich nicht. Ich konnte damals nur an Ihren Vater denken.«

»Wir haben uns beim Vornamen genannt.« Sabine Hahn lächelte. »Bleiben wir doch dabei.«

Während Angst die Rechtsmedizinerin auf den neusten Stand brachte, verließ Regina das Wohnzimmer, um mit dem Brandtouroffizier der Kantonspolizei zu sprechen. Hans-Peter Thalmann stand vor dem Eingang des Reihenhauses und telefonierte.

Als er Regina sah, legte er auf und schob seine Brille die Nase hoch. Er erklärte ihr, dass der Tote Albert Gradwohl hieß. »Pensioniert, einundsiebzig Jahre alt. Wohnt allein. Die Nachbarin hat den Schuss gehört und die Polizei verständigt.« Er wirkte kurz angebunden.

»Hat sie etwas gesehen?«, fragte Regina.

»Nein. Sie war in der Küche, behauptet sie.«

»Wie gelangte der Täter ins Haus?«

»Die Schiebetür zur Terrasse stand offen. Vermutlich kam er durch den Garten. Das FOR ist dort noch nicht fertig. Bald wissen wir mehr.«

Der Kleintransporter des Forensischen Instituts stand vor dem Haus. Ein Kriminaltechniker, den Regina nicht kannte, lud Kisten aus. Schaulustige hatten sich auf der Zufahrtsstraße versammelt. »Gibt es noch andere Zeugen?«

»Bis jetzt nicht. Ein Spazierweg führt unten am Haus vorbei, doch er ist nicht beleuchtet. Dahinter befinden sich nur Felder. Es ist einfach, unbemerkt in den Garten zu steigen, vor allem im Dunkeln. Der Weg ist weder durch eine Hecke noch durch einen Zaun abgetrennt.«

Regina betrachtete die Umgebung. Fünf Reihenhäuser säumten die Straße, Gradwohl bewohnte das Eckhaus. In einem Unterstand befand sich ein Chevrolet, der Briefkasten im Vorgarten war mit »U. S. Mail« beschriftet. In der Ferne war die Autobahn zu hören.

Thalmanns Telefon klingelte. Er schaute aufs Display und entschuldigte sich. Regina kehrte ins Haus zurück. Martin Angst und Sabine Hahn arbeiteten Seite an Seite, sie unterhielten sich über die Verteilung der Verbrennungspartikel auf der Haut des Toten.

»Wisst ihr schon, ob er stand oder saß, als er erschossen wurde?«, fragte Regina.

Angst zeigte auf die Oberschenkel des Opfers. »Siehst du diese feinen Blutspritzer? Ich denke, der Mann lag auf den Knien. Aber sicher wissen wir das erst, wenn wir den Tatablauf rekonstruiert haben.« Der 3-D-Laserscanner stand auf einem Stativ neben dem Sofa.

Regina runzelte die Stirn. »Das Ganze erinnert mich an eine Hinrichtung.«

Martin Angst und Sabine Hahn tauschten Blicke, dann nickte die Rechtsmedizinerin. »Der Gedanke ist mir auch gekommen.«

Angst stand auf und zog die Handschuhe aus. »Ich bin hier fertig, er gehört dir.«

Regina ging neben Sabine Hahn in die Hocke.

Die Rechtsmedizinerin entkleidete die Leiche und suchte nach weiteren Verletzungen. »Die Totenstarre hat noch nicht eingesetzt. Der Todeszeitpunkt liegt demnach nicht länger als drei Stunden zurück. Eher weniger, schätze ich.«

»Passt zum Notruf. Er ging um 21.56 Uhr ein.«

Sabine Hahn überprüfte die Muskelreize, anschließend untersuchte sie die Körperöffnungen. Als sie die Temperatur vom Thermometer ablas, nickte sie. »Zwei Stunden, das kommt hin.«

Regina schmunzelte. Rein äußerlich waren sich Sabine und ihr Vater vielleicht ähnlich, doch da hörten die Gemeinsamkeiten bereits auf. Uwe Hahn äußerte keine Vermutungen, und wenn er einen Befund erklärte, verstand Regina oft nur die Hälfte dessen, was er sagte.

Von draußen hörte sie aufgeregte Stimmen. Sie verließ das Wohnzimmer, um nachzusehen, was los war. Ein älteres Paar stand neben dem Briefkasten und redete auf einen uniformierten Polizisten ein, der ihnen den Weg versperrte.

»Ist Albert etwas zugestoßen?«, fragte die Frau. »Bitte, lassen Sie uns durch! Wir sind mit ihm befreundet!«

Regina stellte sich vor. »Wie gut kannten Sie Herrn Gradwohl?«

»Wir wohnen dort drüben.« Der Mann zeigte auf das zweitletzte Reihenhaus. »Wir sind zur gleichen Zeit wie Albert eingezogen, vor gut elf Jahren.«

»Was ist mit ihm?«, fragte die Frau erneut.

»Es tut mir leid«, sagte Regina. »Es wurde auf ihn geschossen.«

»Geschossen?«, stieß die Frau aus. »Auf Albert?«

»Ist er …?« Der Mann starrte sie mit aufgerissenen Augen an.

»Es tut mir leid«, wiederholte Regina.

Die Frau schlug sich die Hand vor den Mund.

»Die Polizei wird sich mit Ihnen in Verbindung setzen, um Ihnen einige Fragen über Herrn Gradwohl zu stellen«, sagte Regina.

»Natürlich, was immer Sie wollen!« Der Mann rieb sich das Gesicht. »Wissen Sie schon, wer es war?«

Regina lächelte vage und sah zu dem uniformierten Polizisten hinüber. »Würden Sie bitte die Personalien der beiden aufnehmen?«

Der Polizist holte ein iPad hervor. Im Kastenwagen des FOR brummte ein Föhn, mit dem ein Kriminaltechniker die mit Weinsäure getränkten Fließblätter trocknete. Nebenan ging die Tür auf, und Heinz Gurtner kam heraus. Regina seufzte leise. Von allen Sachbearbeitern beim Dienst Leib/Leben war Gurtner derjenige, mit dem sie sich am schlechtesten verstand. Sie fand seine Sprüche geschmacklos, seine Launen unberechenbar.

Er entdeckte Regina und kam auf sie zu. Mit seiner Körperfülle glich er einem Dampfschiff, das durchs Wasser pflügte.

»Weiß die Nachbarin etwas?«, fragte sie.

»Dienstags findet der Jass-Stammtisch statt. Oben im Dorf, im Bären. Der Mann der Nachbarin geht jede Woche hin, genau wie Gradwohl. Kurz nach halb zehn hat sich Gradwohl verabschiedet. Der Nachbar blieb noch auf ein Bier.« Gurtner befeuchtete den Daumen und blätterte seine Notizen durch. »Circa eine Stunde später hat die Frau einen Wagen gehört. Dachte, jemand habe ihren Mann nach Hause gefahren, manchmal trinkt er einen über den Durst. Sie ging zur Tür, sah, wie ein dunkler Wagen davonfuhr. Ein Japaner, vermutet sie. Mit Aargauer Kennzeichen. Die letzten Ziffern sind Zwei und Fünf.«

»Hat sie den Wagen schon vorher gehört, als er ankam?«

»Nein, sie hat sich einen Film angeschaut.«

»Der Täter könnte sich also während Gradwohls Abwesenheit unbemerkt ins Haus geschlichen haben.«

»Jawohl.« Gurtner fischte mit der Zunge etwas zwischen den Zähnen hervor.

»In welcher Stimmung war Gradwohl, als er das Restaurant verließ?«

»Wie immer, meinte der Mann. Gut gelaunt, riläxt.«

»Riläxt?«

»Unser Toter war ein USA-Fän.« Gurtner deutete auf den Briefkasten. »Flog fast jedes Jahr über den Teich. Die Nachbarin hat sich um seinen Garten gekümmert, wenn er weg war.«

»Vielleicht war er nicht ganz so relaxt, wie er sich gab«, sagte Regina. »Mir gefällt die Art und Weise, wie er erschossen wurde, überhaupt nicht.«

Gurtner schwieg. Noch immer schaute er zum Briefkasten. »Alles in Ordnung?«, fragte er schließlich.

Noch nie hatte sich Gurtner nach ihrem Befinden erkundigt.

»Ich meine, weil … die Stelle, du weißt schon.« Er sah sie immer noch nicht an.

»Welche Stelle?«

Plötzlich befand sich Regina im freien Fall. Deshalb war Hans-Peter Thalmann so barsch gewesen. Man hatte die Stelle des Dienstchefs beim Leib/Leben neu besetzt. Die Stelle, die ihr Lebenspartner Bruno Cavalli innehatte, bis er im Auftrag des Bundesamts für Polizei und des FBI in die USA gereist war, um im Reservat der Cherokee-Indianer einen Mörder aufzuspüren. Cavalli war in der Qualla Boundary aufgewachsen; er kannte sowohl die Kultur als auch die Sprache der Einheimischen. Da er seine Großmutter regelmäßig besuchte, weckte seine Anwesenheit keinen Verdacht.

Vor drei Monaten hätte er zurückkommen sollen. Obwohl das FBI versicherte, es werde alles getan, um ihn zu finden, fehlte immer noch jede Spur von ihm. Genauso von Emma Longhorn, einer jungen Krankenpflegerin, die mit ihm verschwunden war. Gerüchte kursierten, Cavalli habe sich über die Anweisungen des FBI hinweggesetzt und sei einer eigenen Spur nachgegangen. Regina traute es ihm zu, einfach unterzutauchen. Aber gewiss nicht, ohne ihr eine Nachricht zukommen zu lassen. Wochenlang hatte die Angst an ihr genagt, dann, vor gut zehn Tagen, hatte der Kurier eines asiatischen Take-aways bei ihr geklingelt und ihr eine Bestellung gebracht, die jemand im Namen ihrer dreijährigen Tochter aufgegeben hatte. Reis mit Erbsen. Lilys Lieblingsgericht.

Regina wusste, die Lieferung war eine Botschaft. Cavalli versuchte, ihr auf diese Weise mitzuteilen, dass er lebte. War er untergetaucht, weil er in Gefahr war? Oder hatte er sich mit Emma Longhorn davongemacht? Die Vorstellung war zu schmerzhaft, als dass Regina sie ernsthaft in Betracht ziehen wollte. Aber nicht undenkbar. Cavalli hatte nie einen Hehl daraus gemacht, dass ihm seine Freiheit wichtig war. Vielleicht hatte er der Verlockung nicht widerstehen können und sich von allen Verpflichtungen losgerissen.

Nein, dachte Regina. Seine Tochter würde Cavalli nicht im Stich lassen. Er vergötterte Junebug, wie er Lily June liebevoll nannte.

»Wir haben die Hülse!«, rief Martin Angst von der Tür aus. »Das müsst ihr euch ansehen.«

Regina und Gurtner gingen ins Haus. Der Kriminaltechniker führte sie in ein Zimmer, das Albert Gradwohl offenbar als Büro gedient hatte. Ein Schreibtisch aus Massivholz stand an der Wand, darüber hing ein gerahmtes Foto. Es zeigte einen bärtigen Mann in grauer Uniform.

»Was hab ich gesagt.« Gurtner hakte die Daumen in den Hosenbund. »Ein USA-Fän.«

Regina konnte es sich nicht verkneifen, auf den Namen am unteren Rand des Fotos hinzuweisen. »Heinrich H. Wirz klingt nicht gerade englisch.«

Gurtner zeigte auf die Uniform. »Südstaatenarmee.«

So viel Wissen hatte Regina ihm nicht zugetraut.

»Es ist nicht das Bild, das ihr euch ansehen sollt«, sagte Angst. »Sondern das hier.« Er deutete auf den Schreibtisch. In der Mitte der Eichenplatte stand eine Hülse.

»Wie zum Geier ist die hierhergekommen?«, fragte Gurtner.

»Nicht von alleine, so viel ist klar.« Angst reichte ihm eine Pinzette. »Schau dir mal den Hülsenboden an. Du kannst sie umdrehen, wir haben bereits alles dokumentiert.«

Gurtner hob die Hülse auf. »Randfeuerung?«

»Ja. Kaliber .32.«

»Hab ich erst einmal gesehen.«

».32er Kaliber mit Randfeuerung sind Exoten«, sagte Angst zu Regina. »Sie wurden im neunzehnten Jahrhundert verwendet.«

Gurtner betrachtete das Bild. »Während der Zeit des Amerikanischen Bürgerkriegs.«

Angst nickte. »Gut möglich, dass die Tatwaffe aus dieser Zeit stammt. Das würde auch erklären, warum das Projektil im Schädel stecken blieb. Damals war eine .32er nicht stark genug, um das Schädeldach zwei Mal zu durchschlagen.«

»Die angesengten Augenbrauen«, sagte Gurtner langsam.

»Was ist damit?«, fragte Regina.

»Schwarzpulver«, antworteten Angst und Gurtner wie aus einem Munde. »Es verbrennt mit einer Stichflamme«, ergänzte Angst. »Bis jetzt haben wir im Haus zwar keine Relikte aus dem Bürgerkrieg gefunden, aber vielleicht hat Gradwohl seine Sammlung woanders gelagert.«

Gurtner machte sich Notizen. »Kläre ich ab. Wenn er historische Waffen besaß, wird sich das feststellen lassen. Ein Sammler versteckt seine Schätze in der Regel nicht.« Er stellte die Hülse wieder an ihren Platz zurück. »Handelt es sich um ein Original?«

»Sieht ganz danach aus. Es würde mich nicht erstaunen, wenn wir Spuren von Quecksilberfulminat fänden.«

»Knallquecksilber?«, fragte Gurtner.

Regina hörte nur mit einem halben Ohr zu. Sie trat einen Schritt zurück und betrachtete die Hülse nachdenklich. Warum stand sie genau an dieser Stelle? Wie eine Opfergabe vor einem Altar. Darüber Heinrich Wirz, kerzengerade, eine Hand auf der Brust. Ein buschiger Vollbart bedeckte seinen Mund, die Augen, hell wie Glas, waren auf einen Punkt in der Ferne gerichtet.

Trotz der Wärme fröstelte Regina.

3

North Carolina, 9. April

Cavalli hörte eine Stimme. Gedehnte Laute, die wie Honig von einem Löffel tropften. Es roch nach Kunstleder und Blut. Er versuchte, die Augen zu öffnen, doch es gelang ihm nicht. Als er die Beine anzog, spürte er einen stechenden Schmerz im Bauch.

»Bleib liegen!« Eine Frauenstimme.

Das Polster unter seinem Rücken vibrierte. Er lag in einem Fahrzeug.

»Bird? Kannst du mich hören? Halte durch! In wenigen Minuten sind wir bei der Notaufnahme.«

Bird. So wurde er nur im Reservat genannt. Bilder blitzten auf. Die Pistole im Licht des Schweinwerfers. Hände, die ihm auf die Füße halfen, ihn zum Wagen zerrten, auf den Rücksitz stießen. Emma.

»Halt an!«, schrie er. Zumindest glaubte er zu schreien. Der Ton, der seine Kehle verließ, klang eher wie ein Krächzen.

»Was?« Emma blickte kurz zurück.

»Halt … an!«

Kopfschüttelnd bog Emma in einen Waldweg ein. Sie löste die Sitzgurte und drehte sich um. »Du bist verletzt«, sagte sie. »Wir müssen so schnell wie – «

»Nein!« Cavalli versuchte aufzusitzen, doch Emma fasste ihn an der Schulter und drückte ihn zurück in den Sitz.

»Hör mir zu«, sagte er. »Bitte.«

Sie schwieg, ließ die Hand jedoch auf seiner Schulter liegen.

Cavalli versuchte, gleichmäßig zu atmen. »Im Krankenhaus sind wir nicht sicher.«

»Dann verständigen wir eben die Polizei!«

»Keine Polizei.« Schweiß rann ihm in den Nacken. »Das FBI … da war niemand. Im Granny Bee’s. Keine Agenten. Ein Maulwurf.«

Der Druck von Emmas Hand ließ nach.

»Ich hätte es gleich merken müssen«, fuhr Cavalli fort. »Ich wollte es nicht sehen.«

»Okay, ganz ruhig. Zuerst müssen wir uns um die Schussverletzung kümmern. Wir können auch zu einem Arzt fahren, wenn es dir lieber ist.«

»Du.«

»Ich soll dich verarzten?« Sie lachte ungläubig. »Ich bin Krankenpflegerin, nicht Chirurgin!«

»Ist es schlimm?«

»Bauchverletzungen sind immer heikel. Es könnten Organe oder Gefäße beschädigt sein.« Sie schüttelte den Kopf. »Wenn es dich am Darm erwischt hat, musst du sofort behandelt werden. Eine Peritonitis endet tödlich, falls sie – «

»Du hast doch im OP gearbeitet? Bevor …« Cavalli verstummte, eine Welle von Übelkeit hatte ihn erfasst.

»Du spinnst!«

»Tu es einfach!«

»Vergiss es, Bird. Damit will ich nichts zu tun haben. Du könntest sterben!«

Mit einer Hand tastete Cavalli nach der Verletzung. Unter dem Pullover trug er eine Bauchtasche, die aus mehreren Fächern bestand und Messer, Werkzeug und Notvorräte enthielt. Auf der rechten Seite, knapp über dem Hosenbund, spürte er ein Loch. Die Kugel hatte eine verpackte Isolierdecke sowie einen Müsliriegel durchschlagen. Er suchte eine Austrittswunde am Rücken. Da war nichts.

Die Autotür ging auf. Emmas Gesicht tauchte über ihm auf, Erinnerungen wurden wach. Vor Jahren hatte er einen Lungenschuss erlitten, damals war es Regina gewesen, die sich über ihn gebeugt hatte. Immer noch sah er die Angst in ihren Augen, aber auch eine tiefe Verbundenheit. In diesem Augenblick war ihm bewusst geworden, dass sie ihn immer noch liebte – trotz allem, was zwischen ihnen schiefgelaufen war. Die Schussverletzung war der Beginn von etwas Neuem gewesen. Nie hatte er sich aber träumen lassen, dass sie zusammen ein Kind haben würden.

Junebug!

Cavalli packte Emma. »Du musst es tun! Bitte, Emma! Ich weiß, wie sich eine lebensbedrohliche Schussverletzung anfühlt. Diese hier ist anders.« Er versuchte aufzusitzen.

»Nein!«

»Junebug ist erst drei. Sie braucht mich.« Er spürte, wie Emma zögerte. »Der Killer ist gut vernetzt, er würde uns im Krankenhaus aufspüren. Auch in einer Privatpraxis. Schau dir die Wunde wenigstens an, bevor du dich entscheidest.«

»Okay, okay! Ich schau sie mir an. Aber nur, wenn du meine Entscheidung akzeptierst.«

»Sicher.«

Sie schnaubte. »Leg dich hin.«

Er ließ sich langsam in den Sitz zurückfallen. Während Emma eine Taschenlampe aus dem Handschuhfach holte, löste er die Klettverschlüsse der Tasche. Das Einschussloch war von einem schmalen, schwarzen Ring umgeben.

Emma tastete seinen Unterleib ab. »Wo ist der Schmerz am stärksten?«

»Rechts. An der Hüfte.«

Sie fuhr mit den Fingern über die Stelle. »Ich spüre eine Schwellung. Sieht aus, als steckte die Kugel im Beckenkamm. Weiteratmen.«

Er hatte nicht gemerkt, dass er die Luft angehalten hatte. »Gut. Die Kugel hat … Energie verloren. Durch die Tasche. Sonst hätte sie den Knochen durchschlagen.«

»Sie kann trotzdem großen Schaden angerichtet haben.«

»Ich stand schräg zum Schützen. Sie drang seitlich ein. Also sind keine Organe verletzt.« Er sah nach unten. Das Loch war oval und größer als das in der Tasche. Vermutlich hatte sich das Projektil gedreht. Sorgen machte ihm der unregelmäßige Wundrand. Fetzen von der Tasche waren in den Schusskanal geraten.

»Es ist nur ein Streifschuss«, sagte er.

Emma schüttelte den Kopf. »Du bist echt unmöglich. Langsam verstehe ich deine Mutter.«

Dass seine Mutter ins Reservat zurückgekehrt war, hatte Cavalli fast davon abgehalten, den Auftrag des FBI anzunehmen. Fünfunddreißig Jahre lang hatte Gail in Straßburg gelebt. Vor einem Jahr war sie an Brustkrebs erkrankt. Emma hatte ihre Pflege übernommen, damit Gail zu Hause bleiben konnte.

»Tust du es oder nicht?«, fragte er barsch.

»Mir fehlen die nötigen Instrumente.«

»Du hast bestimmt eine Notfallausrüstung im Wagen.«

»Aber keine chirurgischen Instrumente.«

»Messer und Pinzette reichen.«

»Ich brauche ein Anästhesiemittel.«

»Emma!«

Sie knüllte ihren Schal zusammen und reichte ihn Cavalli. »Drück ihn auf die Wunde. Und beweg dich nicht. Wir müssen an einen sicheren Ort fahren. Im Auto schnipsle ich nicht an dir herum. Ich brauche kochendes Wasser, um die Instrumente zu sterilisieren. Und bevor ich irgendetwas tue, will ich den Schussverlauf untersuchen. Wenn auch nur der geringste Verdacht besteht, dass die Kugel ein Organ gestreift hat, fahren wir in die Notaufnahme.«

[Ende der Leseprobe]

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Im Haus des erschossenen Albert Gradwohl macht die Spurensicherung eine seltsame Entdeckung: Die abgefeuerte Patrone stammt aus einer Waffe des amerikanischen Bürgerkriegs, ein Original aus dem 19. Jahrhundert. Die Hinweise führen die Staatsanwältin Regina Flint in die USA. Dort ermittelt bereits Bruno Cavalli in einem Cherokee-Reservat in den Smoky Mountains. Er soll einen Killer stellen, der seine Opfer mit vergifteten Pfeilen tötet. Doch schon seit Monaten hat Cavalli kein Lebenszeichen mehr von sich gegeben. Auf der Suche nach ihm stößt Regina Flint auf mysteriöse Hinweise, die sie tief in die Vergangenheit führen. Erst als sich ihre Ermittlungen kreuzen, finden die beiden wieder zueinander.

»Action schreibt die Autorin groß, das Finale hat es in sich und der Roman weist viele Vorteile des Thrillers auf: Spannung, unerwartete Wendungen, lebendige Dialoge und viele Personen, die nicht sind, was sie scheinen.«

Koni Loepfe, P.S. die linke Zürcher Zeitung

»Eine atemberaubend spannende Story, Charaktere mit psychologischer Tiefe und ein stimmiger atmosphärischer Hintergrund machen das Lesen zum echten Vergnügen. Genau das Richtige also für anspruchsvolle Krimifans.«

Günter Bielemeier, Buchprofile, Bonn

»Ein breit angelegter, sehr welthaltiger Krimi, der über schweizerische Betulichkeit weit hinausreicht.«

Wolfgang Bortlik, 20 Minuten, Zürich

»Geschickt verknüpft Ivanov eine historische Ebene – den amerikanischen Bürgerkrieg – mit der Gegenwart, actiongeladene Spannung mit dem Nachdenken über historische Wahrheit, Geschichtsklitterung und Heldenverehrung. Cavallis indianische Herkunft bekommt viel Raum. Fesselnd und lehrreich. Ungerechtigkeit hat viele Gesichter.«

Joachim Schneider, Badische Zeitung, Freiburg

»Alte Feinde ist der beste Krimi, den ich seit Langem gelesen habe. Auch wenn es der achte Band der Flint & Cavalli Reihe ist, kann man getrost damit beginnen. Man muss die Vorgeschichte der beiden Ermittler nicht kennen, um Spaß an dem Buch zu haben. Eine klare Leseempfehlung an alle Krimifreunde! Petra Ivanov ist ein Muss!«

Christian Rautmann, schreiblust-leselust.de, Dortmund

»Die Kunst von Petra Ivanov besteht darin, die Sachverhalte in einen packenden Thriller einzubinden, das kann sie. Eins garantiere ich hier: Es gibt nicht eine langweilige Seite und der Schlussspurt ist Hochspannung.«

Sabine Ibing, Literaturblog, Aadorf

»Ein intelligenter und spannender Krimi, garniert mit einem Schuss Romantik.«

OÖ Nachrichten, Linz

»Die Autorin verknüpft viele Fäden und führt sie zum Schluss zu einem ganz anderen Stück zusammen. Eine gelungene Mischung zwischen den Kulturen und eine Liebesgeschichte über den Ozean hinweg.«

Stephan Schwammel, Eschborner Stadtmagazin

Zur Webseite mit allen Informationen zu diesem Buch.

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Petra Ivanov

Making of »Alte Feinde«

Die Autorin erzählt, wie dieses Buch entstand

Der Wohnwagenpark von Andersonville ist kaum zu erkennen. Ein Kiesweg führt an einem Holzschild vorbei zu einem Wendeplatz, dahinter steht ein Camper mit Roststreifen. Von den mächtigen Eichen hängt Spanish Moss, das rhythmische Klopfen eines Spechts ist zu hören. Weit und breit kein Mensch. Ein Briefkasten dient als Kasse, eine Baracke als Toilette. Hier, im Herzen Georgias, ist es im Sommer drückend schwül. Jetzt aber, im April, ist die Luft klar, und es hat kaum Moskitos.

Ich bezahle die Übernachtungsgebühr und breche auf, um das Dorf zu erkunden. Außer Antiquitäten und Kaffee wird hier nicht viel verkauft. Vom Postgebäude blättert die Farbe ab, die amerikanische Flagge ist ausgebleicht. Gleich daneben befindet sich das Drummer Boy Civil War Museum. Neugier packt mich. Ich stoße das Fliegengitter auf und tauche ins neunzehnte Jahrhundert ein.

Das Haus war früher ein Wohnhaus gewesen, der größte Raum vermutlich das Wohnzimmer. In einem Schaukasten lag ein Grundriss des Gefangenenlagers, an den Wänden waren Puppen in originalen Uniformen aufgereiht. Die einzige, die Regina erkannte, war die des konföderierten Trommlers.

http://www.andersonvillegeorgia.com/Drummer_Boy_Museum.htm

Als die Dame am Empfang erfährt, dass ich aus der Schweiz komme, beginnen ihre Augen zu leuchten. »Genau wie Henry Wirz!« Sie erzählt von Heinrich H. Wirz, dem Kommandanten des berüchtigten Kriegsgefangenenlagers Andersonville, das nur zwei Kilometer entfernt lag.

Ohne es zu wissen, legt die Dame den Grundstein für »Alte Feinde«. Eine Stunde später verlasse ich das Museum, eingedeckt mit Material, und ich spüre: Das ist eine Geschichte. Verbannung. Kriegsverbrechen. Ein Schweizer, der im Amerikanischen Bürgerkrieg gekämpft hat und, so die Meinung im Norden, zu den größten Verbrechern der amerikanischen Kriegsgeschichte gehört. Nach Ansicht des Südens ist er ein Märtyrer. Die Auswirkungen sind bis in die Gegenwart zu spüren, noch heute laufen Bemühungen, Heinrich H. Wirz zu rehabilitieren. Ein Justizskandal.

Doch eins nach dem anderen. Warum bin ich überhaupt in den Südstaaten der USA? Was suche ich hier? Die Antwort: Bruno Cavalli.

Vor drei Monaten hätte er zurückkommen sollen. Obwohl das FBI versicherte, es werde alles getan, um ihn zu finden, fehlte immer noch jede Spur von ihm. Genauso von Emma Longhorn, einer jungen Krankenpflegerin, die mit ihm verschwunden war. Gerüchte kursierten, Cavalli habe sich über die Anweisungen des FBI hinweggesetzt und sei einer eigenen Spur nachgegangen. Regina traute es ihm zu, einfach unterzutauchen. Aber gewiss nicht, ohne ihr eine Nachricht zukommen zu lassen.

Ich startete meine Suche im Reservat der Cherokee-Indianer, wo Cavalli letztmals gesehen wurde. Sie führte mich durch die Smoky Mountains nach Süden, schließlich, ganz zufällig, nach Andersonville. Nachdem ich das Drummer Boy Civil War Museum verlasse, betrachte ich den Obelisken, der zu Ehren von Henry Wirz errichtet wurde und mitten auf der Straße steht. Ich nehme kaum wahr, wie ein alter Pick-up langsam vorbeifährt und der Fahrer mich mustert. In meinem Kopf ist ein Bild am Entstehen, in meinem Bauch eine Geschichte.

Das ehemalige Gefangenenlager ist heute eine Gedenkstätte von nationaler Bedeutung. Den nächsten Tag verbringe ich zwischen Schaukästen, Stellwänden und Palisaden.

Geschichte hatte nie zu ihren Lieblingsfächern gehört, in der Gedenkstätte wurde die Vergangenheit aber lebendig. Statt der Wiese, die in saftigem Grün leuchtete, sah Regina einen Sumpf; statt Gras roch sie Hoffnungslosigkeit und Verzweiflung. Sie legte den Kopf in den Nacken, um die Wachhäuser über den Palisaden zu betrachten und stellte sich vor, wie sie in den Lauf einer Muskete blickte. Das Ausmaß des Schreckens wurde noch deutlicher im Innern der Gedenkstätte. An den Stellwänden hingen Aufnahmen von ausgemergelten Soldaten, in den Schaukästen lagen Tagebuchausschnitte. Audioaufnahmen gaben Augenzeugenberichte wieder, ein Film fasste die Geschichte des Amerikanischen Bürgerkriegs zusammen.

https://www.nps.gov/ande/index.htm

Wieder zurück im Drummer Boy Civil War Museum erfahre ich, dass ein Nachkomme von Henry Wirz erst kürzlich hier war. Die Angestellte gibt mir seine Kontaktangaben, er lebt in der Nähe von Bern. In den USA schliesse ich meine Recherchen ab, besuche verschiedene Schlachtfelder aus der Zeit des Bürgerkriegs, führe Gespräche im Medical Forensic Center in Baltimore und im Cherokee Justice Center im Reservat. Mit einem Koffer voller Bücher kehre ich in die Schweiz zurück.

Heinrich L. Wirz empfängt mich in seinem Büro in Bremgarten bei Bern. Der Militärpublizist beschäftigt sich seit Jahren mit seinem Urgroßonkel. Er zeigt mir Kisten mit Quellenmaterial, empfiehlt mir Bücher und Artikel. Wir reden über den Obduktionsbericht von damals, über die Plakette, die an dem Geburtshaus von Heinrich H. Wirz in Zürich angebracht wurde und für Unmut sorgte. Er reicht mir einen LeMat, einen neunschüssigen Perkussionsrevolver wie ihn auch der Lagerkommandant besaß. Er erzählt mir von den Watkins, den amerikanischen Nachkommen von Wirz und von der Gedenkfeier, die jedes Jahr in Andersonville stattfindet.

»Der Vater der Watkins soll einmal davon gesprochen haben, den Prozess wiederaufzunehmen, aber Albert meinte, um in Berufung zu gehen, hätte er das offiziell beantragen müssen. Reappraisal heißt es, glaube ich. Das hat er nie getan. In den USA kostet ein Verfahren schnell ein Vermögen. Albert hat gesagt, es ging nur über eine Sammelklage mithilfe eines Staranwalts.« Ein Historiker habe die ersten Schritte unternommen und ein Begnadigungsgesuch gestellt. Eine Antwort habe er aber nie bekommen. Später hätten die Sons of Confederate Veterans einen Anwalt in Washington beauftragt, den Fall zu untersuchen. Er sollte abklären, ob der Prozess gegen Wirz überhaupt legal gewesen war. Regina vermutete, dass ein ziviles Gericht nach Kriegsende zuständig gewesen wäre, nicht die Militärkommission, die das Urteil gefällt hatte.

https://www.aargauerzeitung.ch/ausland/der-urgrossneffe-kaempft-fuer-henry-wirz-ehre-106925716

Zwei Jahre nach meiner Reise in die USA schließe ich die historischen Bücher, archiviere die Artikel und Notizen und klappe meinen Laptop auf. Die Reise in die Vergangenheit ist abgeschlossen, es wartet ein neues Abenteuer. Wie wird Regina Flint auf die Schauplätze in den Südstaaten reagieren? Wie Bruno Cavalli, wenn sie plötzlich in Cherokee auftaucht? Wo kommen sie dem Täter auf die Spur?

North Carolina, 9. April
Der Geruch fiel Bruno Cavalli zuerst auf. Eben war da noch der Duft nach Steak, Süßkartoffeln und geschmolzener Butter. Nun drängten Abgas und Feuchtigkeit in den Raum. Er versuchte herauszufinden, woher der Geruch kam, vergeblich. Das Granny Bee’s war bis auf den letzten Platz besetzt. Die meisten Gäste in dem Familienrestaurant waren Einheimische, nur wenige Touristen besuchten um diese Jahreszeit das Reservat der Cherokee-Indianer oder den angrenzenden Nationalpark ...

So beginnt der Roman.

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Petra Ivanov

»Die Bühne muss stimmen!«

Ein Interview

»Geschichten mit zu viel Harmonie sind langweilig«, sagt Petra Ivanov bei einem Vortrag über ihr Schreiben an der Universität Zürich. Während sie erklärt und zeigt, wie ihr neuester Krimalroman Alte Feinde entstanden ist, ploppt bei mir eine Frage nach der andere auf, die Petra Ivanov ein paar Wochen später beantwortet.

Du hast erzählt, dass das Schreiben eines Buches mit einer Bühne beginnt, das heißt, Du wählst einen Ausschnitt, einen Ort, suchst Dir dann die Figuren zusammen. Steht also am Anfang der Ort, der Dich inspiriert? Oder ist es ein Thema, das Dich nicht mehr loslässt? Du hast auch gesagt, nur schon beim Hören von »Echo der Zeit« kämen Dir mindestens drei Buchideen in den Sinn.

Die Bühne muss nicht zwingend ein Ort sein. Sie besteht aus Fakten. Diese können einen Ort betreffen, genauso juristische Abläufe oder eine politische Situation, das taktische Vorgehen der Polizei, die Motive der Figuren und so weiter. Ganz am Anfang steht für mich das Thema. Ich suche Informationen zusammen, besuche Schauplätze und Institutionen, lese Fachbücher, spreche mit Beteiligten. Auf diese Weise baue ich die Bühne. Wenn ich das Gefühl habe, dass sie stabil genug ist, lasse ich die Figuren auftreten und beobachte, wie sie aufeinandertreffen.

Wie findest Du Deine Figuren?

Bei Serien sind die Hauptfiguren bereits vorhanden, ich kann höchstens von Buch zu Buch den Schwerpunkt verlagern. Die Figuren, die jeweils neu dazu kommen, entwickeln sich aus dem Thema / entstehen hingegen aus dem Thema heraus. Meist spüre ich beim Recherchieren, wer im Mittelpunkt der Geschichte stehen wird / um wen eine Geschichte kreist. Ein Beispiel: In Alte Feinde spielt der Amerikanische Bürgerkrieg eine wichtige Rolle. Das Mordopfer, Albert Gradwohl, setzt sich mit seinem berühmten Vorfahren Heinrich H. Wirz auseinander, der im Bürgerkrieg gekämpft hatte. Es war mir von Anfang an klar, dass Gradwohl der Aufhänger sein musste, ein Mann im Ruhestand, der nach seinen Wurzeln gräbt. Das passte einfach. Sein Wesen wurde immer konkreter, irgendwann verstand ich, was ihn antrieb.

Wie realistisch muss ein Krimi sein, wie nah darf er an das Geschehen ran?

Für mich gibt es keine Regeln. Ich schreibe das, was ich auch gerne lese. Wenn ich mich auf ein Buch einlasse, möchte ich etwas Neues erfahren, eine Reise erleben, die mich erfüllt und zum Nachdenken anregt. Stimmen die Fakten nicht, fühle ich mich getäuscht / betrogen. Hinzu kommt, dass mich Ungereimtheiten ablenken, was der Spannung abträglich ist. Das bedeutet nicht, dass ich Fantasy oder Science-Fiction ablehne. Ganz im Gegenteil. Die Geschichten müssen in sich stimmig sein. Wie realistisch ein Krimi ist, hängt auch mit dem Thema, den Figuren oder dem Plot zusammen. Manche Geschichten verlangen Details, andere nicht.

Wie verarbeitest Du Fakten in Deinen Büchern? Das ist ja eine ziemliche Gratwanderung, zu viele Informationen beschweren den Text, und doch benötigen die LeserInnen eine gewisse Hilfeleistung.

Das finde ich das Allerschwierigste. In Alte Feinde habe ich einen Erzählstrang eingebaut, in dem ein Revolver im Mittelpunkt steht. Er wechselt in jedem Kapitel den Besitzer, die LeserInnen erleben unterschiedliche Seiten des Bürgerkriegs, ohne dass ich viel erklären muss. In anderen Büchern sind es die Figuren selbst, die auf einem bestimmten Fachgebiet tätig sind oder bestimmte Ansichten vertreten, die sie in Dialogen äußern. Auch die Menge an Informationen sind Geschmacksache. Manche LeserInnen interessieren sich eher für die Handlung, andere wiederum auch für die Hintergründe.

Du warst viele Jahre Journalistin, was hat Dich bewogen, Bücher zu schreiben?

Ich bin der Meinung, dass man Menschen mit Büchern anders erreicht als mit journalistischen Texten. Wenn wir einen Roman lesen, nehmen wir uns die Zeit, uns in Figuren hineinzuversetzen. Wir sind bereit, ihre Sichtweise zu verstehen, auch wenn wir sie nicht billigen. Dadurch nehmen wir Fakten anders auf, wir sind empfänglicher und toleranter. Schwierige Themen lassen sich so leichter vermitteln.

Was ist für Dich am schönsten beim Schreiben?

Meine Grenzen zu sprengen. Dinge zu erleben, die ich im Alltag nie erleben würde, weil ich zu ängstlich, zu bequem oder zu vernünftig bin.

Das Interview führte Alice Grünfelder, es erschien auf literaturfelder.com.

Über Petra Ivanov

Petra Ivanov wurde 1967 in Zürich geboren. Sie verbrachte ihre Kindheit in New York, wo sie dank Mark Twain, Louisa May Alcott und Julie Campbell die Freude am Lesen und Schreiben entdeckte. Nach dem Studium an der Dolmetscherschule Zürich arbeitete sie vorerst als freie Übersetzerin und Sprachlehrerin, später als Journalistin in verschiedenen Redaktionen.

Auf Deutsch zu schreiben, begann sie während ihrer Tätigkeit bei HEKS, dem Hilfswerk der Evangelischen Kirchen Schweiz. Als Redakteurin gehörte es zu ihren Aufgaben, über Projekte im In- und Ausland sowie über verschiedene Kampagnen zu informieren. Sie stellte fest, dass sie mit Geschichten Menschen auf andere Art und Weise erreichen konnte als durch journalistische Beiträge. Kurzerhand verpackte sie die Themen, die ihr am Herzen lagen, in Spannungsromane.

2005 veröffentlichte sie ihren ersten Kriminalroman Fremde Hände, der Beginn einer Reihe mit dem Ermittler-Duo Regina Flint und Bruno Cavalli. 2011 startete sie mit Tatverdacht eine neue Reihe mit der privaten Ermittlerin Jasmin Meyer und dem Anwalt Pal Palushi. Ihre Kurzgeschichten erschienen in Zeitungen, Zeitschriften und Anthologien, in Buchform seit 2007 zudem mehrere Bände von Regio-Krimis. Reset (2009) war das erste von mehreren Jugendbüchern, Spannungsromane für Jugendliche ab 12 Jahren. Petra Ivanov hat zahlreiche Auszeichnungen erhalten, u. a. zweimal den Zürcher Krimipreis (2010 und 2022).

»Die Autorin schreibt mit direkter und unverblümter Sprache in die düsteren Ecken unserer Gegenwart. So wuchtig die Themen, so meisterhaft detailliert schreibt sie über die Ermittlungen der Polizei und der Staatsanwaltschaft.«

St. Galler Tagblatt

»Petra Ivanovs Krimis sind temporeich, spannend, intelligent, lebendig, gut recherchiert und hochaktuell. Wer sie noch nicht kennt, hat wirklich etwas verpasst.«

Deutschlandradio

»Die beliebteste Schweizer Krimi-Autorin.«

Schweizer Radio und Fernsehen, Zürich

»Petra Ivanov gelingt es, komplexe Charaktere zu entwickeln, die berühren, abstoßen, irritieren. Sie schafft es, Zwischentöne zu gestalten, feine Beziehungsmuster zu weben.«

Mitra Devi, Tages-Anzeiger

»Die Zürcherin gehört zu den bestverkauften Autoren auf dem anhaltend boomenden Markt der Polizei- und Detektivgeschichten: Auf der Welle der Schweizer Krimis surft sie neben Peter Zeindler und wenigen anderen ganz oben. Petra Ivanov hat das Gesicht einer jugendlichen Träumerin, wäre da nicht dieser entschlossene Zug um den Mund, der ahnen lässt, zu welcher Härte sie fähig ist. Wenn sie recherchiert, dann unter vollem Körpereinsatz. Sie fährt mit dem Streifenwagen mit, setzt sich auf den Pferderücken, geht in den Schiesskeller und schaut dem Gerichtsmediziner über die Schulter, wenn er eine Leiche seziert. Ihre schriftstellerische Arbeit beruht auf dem angelsächsischen Erfolgsmodell: Informationen zusammentragen und daraus einen spannenden Plot konstruieren. Zu Beginn ihrer schriftstellerischen Karriere war es der Beruf der Journalistin, der ihr die Türen öffnete. Mittlerweile hat sie sich einen Namen als Krimiautorin gemacht und es kann schon mal vorkommen, dass ihr ein Bordellbesitzer, den sie durch ihre Recherchen für den Krimi kennenlernte, eine Story steckt. Und so gelingt Petra Ivanov als Krimiautorin das, was sie anfänglich als Journalistin anstrebte: das wirkliche Leben zeigen und aufklären.«

Isabella Seemann, Schweizer Journalist, Zürich

»Hochspannung made in Switzerland.«

Karin Aeschlimann, Migros-Magazin, Zürich

»Petra Ivanov ist nicht nur eine Meisterin der Spannung, sondern auch des Details. Mit lebendigem, gut zu lesendem Stil verfolgt sie ein klares Konzept.«

Zürcher Unterländer

»Mit ihrem ausgeprägten journalistischen Blick fürs Präzise gelingt es Petra Ivanov, eine authentische und fesselnde Atmosphäre zu schaffen.«

Delf Bucher, Kirchenbote für den Kanton Zürich

Mehr zu Petra Ivanov auf der Webseite des Unionsverlags.

Über Petra Ivanov

Petra Ivanov

»Meine Figuren sind lebendig. Wenn ich nicht schreibe, verliere ich denn Kontakt zu ihnen.«

Ein Interview

Die Stadt Dübendorf im Kanton Zürich führt ein goldenes Einhorn im Wappen. Auch Petra Ivanov, die dort eine ganze Weile gewohnt hat, ehe sie nach Zürich zog, gehört zu einer seltenen Spezies. Sie ist die erfolgreichste Kriminalautorin der Schweiz, schreibt beständig ebenso spannende wie solide und vielschichtige Bücher. Ihre Geschichten wurzeln im Hier und Jetzt unserer modernen Welt, sie verhandeln aktuelle Konflikte, reiben sich an der Gegenwart. Unterhaltung also mit Tiefgang und mit vielen Zwischentönen. Auch über das Verhältnis von Männern und Frauen gibt es viel zu erfahren. Petra Ivanovs Charaktere sind komplex, sie berühren und irritieren – und ziehen an. Stumme Schreie ist der neunte Fall von Regina Flint und Bruno Cavalli. 2009 wurde Petra Ivanov mit dem Zürcher Krimipreis ausgezeichnet, 2020 erhielt Entführung, der vierte Fall für Jasmin Meyer und Pal Palushi, die Silberne Lupe des Crime Cologne Award.

Alf Mayer: Ihre Hauptfiguren sind Paarkonstellationen. Wie ist es dazu gekommen?

Petra Ivanov: Ursprünglich wollte ich nur eine Staatsanwältin im Mittelpunkt haben. Aber als Regina Flint dann am Tatort stand, das war damals 2005 in Fremde Hände, war dort bereits der Polizist Bruno Cavalli und der ließ sich nicht in eine Nebenrolle drängen. Und so war es auch mit Pal Palushi.

Wie ist es überhaupt mit Ihnen und Ihren Figuren?

Die sind ständig da mit neuen Fragen, Problemen und Gefühlen. Sie sind lebendig. Wenn ich nicht niederschreibe, was mit ihnen ist, verliere ich den Kontakt zu ihnen. Deshalb ist es wichtig, dass ich kontinuierlich schreibe. Das ist befreiend.

Und wie sehr haben Sie ihre Figuren »im Griff«?

Die Figuren machen längst nicht immer das, was ich tun würde. Sie haben einen eigenen Charakter, den aber habe ich ihnen tatsächlich allerdings eben irgendwann verpasst. Und nur, weil es einfacher für die Geschichte wäre, kann ich später nicht willkürlich über ihr Handeln entscheiden. Also schreibe ich Satz um Satz. Wie sich die Geschichte entwickelt, weiß ich nicht von Anfang an. Das ergibt sich.

Und dass Ihnen der Stoff ausgeht, haben Sie diese Sorge?

Nein gar nicht. Ich bin neugierig auf die Welt. Das ist mein Zugang. Es gibt so viel, was wir davon wissen und erfahren sollten – und es gibt auch viel Ungerechtigkeit.

In Ihren Kriminalromanen geht es immer um mehr als nur ein Rätsel oder wer der Täter war. Es geht um Hintergrund, sei es Balkan, Kaukasus, Ausländerpolitik, Rassismus, Migration, Flucht, Integration, Gewalt, Drogen, häusliche Gewalt. Sie haben einmal gesagt: »Ich möchte denjenigen eine Stimme geben, die keine haben.« Warum dieses Engagement?

Das war bei mir schon immer so. Intoleranz, Ungerechtigkeit, Fake-News und Pauschalisierungen habe ich noch nie ertragen können. Schreiben ist für mich auch Mittel zum Zweck, um auf Themen aufmerksam zu machen, die Zeitungen nicht publizieren wollen. Oder bei den heutigen Textumfängen nicht differenziert darstellen können. Bücher sind hier das viel bessere Medium.

Warum ist es Ihnen so wichtig, dass alle Details stimmen?

Ich schreibe so, wie ich gerne lese. Ich mag es, wenn Abläufe, Hintergründe und Schauplätze korrekt beschrieben werden. Das erfordert eine genaue Recherche. Für Leere Gräber habe ich vier Monate in Paraguay und Argentinien recherchiert, für Stille Lügen in Georgien. Das ist aufwendig, aber es macht einen Text auch vielschichtig. Erst mit genauen Details beginnt er zu leben. Ich fühle mich um eine Erfahrung betrogen, wenn getrickst wird.

Viele moderne Ermittlerinnen haben eine Macke, sie sind versehrt oder traumatisiert. Lisbeth Salander zum Beispiel ist schwer missbraucht worden, Saga Norén leidet unter dem Asperger-Syndrom, Carrie Mathison unter einer bipolaren Störung. Warum, denken Sie, muss das so sein?

Weil eine Romanfigur Hürden überwinden muss. Je höher die sind, je mehr Schwierigkeiten es gibt, desto spannender die Entwicklung, die eine Figur durchmacht. Bei weiblichen Romanfiguren trifft das vielleicht noch stärker zu als bei männlichen.

Sie gehen hier aber einen anderen Weg. Ihre Hauptfigur, die Staatsanwältin Regina Flint, ist genau deshalb interessant, weil sie so normal ist.

Das haben gerade am Anfang nicht alle so gesehen. Das erste Manuskript habe ich damals an einen feministischen Verlag geschickt, es wurde abgelehnt mit der Begründung, Regina sei zu wenig emanzipiert, zu wenig hart. Sie habe zu viele Unsicherheiten, sie sei zu sehr Durchschnittsfrau. Dabei bewegte sie sich damals, 2005, als Staatsanwältin in einer Welt, die vorwiegend von Männern dominiert wurde.

Und sie härter zu machen, das wollten Sie nicht?

Nein, nie. Frauen in einer Männerdomäne haben zwei Möglichkeiten: Sie passen sich an, werden hart und machen auf Mann. Oder sie bleiben sogenannt »normal«, was dazu führt, dass gewisse weibliche Eigenschaften als Schwäche statt als Stärke wahrgenommen werden und die Frauen Gefahr laufen, weniger respektiert zu werden.

Regina Flint scheint das egal zu sein. Sie behauptet sich mit ihren eigenen Mitteln.

Ja, sie bleibt einfach sie selbst, mit ihren Schwächen und mit ihrem Mitgefühl. Ihre Stärke besteht genau darin, sich nicht hinter einem Panzer zu verstecken. Sie schlägt sich durch, sie kämpft, aber auf Machtspiele hat sie keine Lust. Sie möchte einfach einen guten Job machen. Es geht ihr um den Inhalt. Trotzdem macht sie anscheinend weniger Eindruck auf die Leserschaft als ihr Partner Cavalli.

Wie kommen Sie darauf?

Ich werde häufig gefragt: Wann kommt der neue Cavalli? Kaum jemand fragt: Wann kommt der neue Flint? Anscheinend ziehen Männerfiguren einfach mehr. Oder Regina Flint ist eben doch zu normal. Mir selbst geht es ja als Autorin auch ein wenig so.

Sie sind zu normal? Und deswegen nicht so präsent in den Medien?

Die Medien mögen schillernde Figuren. Dafür bin ich wohl tatsächlich zu normal.

Mit Verlaub, das halte ich für eine ziemliche Untertreibung. Sie sind in den USA aufgewachsen, Ihnen ist das Englische eigentlich lieber als das Deutsche, Sie waren in Moskau verheiratet, Sie gehen in Gefängnissen ein und aus …

Nun ja, in Strafanstalten war ich tatsächlich schon, das gehört für mich zur Recherche. Ich spreche mit den Gefangenen über ihr Leben, über ihre Wünsche, ihre Bedürfnisse und Hoffnungen. Ich stelle aber keine direkten Fragen zu ihren Verbrechen. Direkte Fragen ergeben selten gute Antworten. Auch in meinen Büchern werte ich nicht die Tat, sondern ich beschreibe, was dahintersteckt. Die Frage ist nicht, ob jemand ein Mörder ist oder nicht. Böses tragen nicht nur Mörder in sich. Die Grenzen zwischen einem Mörder und der Gesellschaft sind hauchdünn. Kein Mensch sollte nur auf ein Verbrechen reduziert werden. Ich jedenfalls möchte alle Schattierungen meiner Figuren beleuchten und versuche, sie für sich sprechen zu lassen.

Und wie recherchieren Sie?

Nun ja, wenn, dann richtig. Für die Recherchen meiner Geschichten lese ich Fachliteratur, schaue mir Schauplätze an, stelle Fragen, besuche Weiterbildungen, nehme an Einvernahmen und Gerichtsverhandlungen teil und schaue Fachkräften über die Schulter. Häufig erfahre ich Spannendes, wenn ich einfach beobachte. Zum Beispiel durfte ich einmal eine ganze Woche in der Rechtsmedizin verbringen. Wie eine Obduktion abläuft, konnte ich im Vorfeld nachlesen. Nicht aber, was die Ärztinnen und Ärzte dabei diskutieren, welche Gedanken sie sich machen, wie ein Mageninhalt unter einem Mikroskop aussieht oder was er über die letzten Stunden vor dem Tod aussagt.

Ihre Bücher werden für ihre Detailtreue gerühmt. Sie haben auch Leser und Leserinnen bei der Polizei?

Ja, habe ich (lächelt).

Was würden Sie als Ihr wichtigstes Rezept nennen?

Wichtig ist, dass man sich in Menschen hineinversetzen kann. Das ist mir immer schon ein Anliegen gewesen. Für’s Schreiben ist es unerlässlich, weil man dabei die Perspektive anderer einnehmen muss. Wenn ich schreibe, beginne ich zum Beispiel, wie eine Polizistin oder wie eine Staatsanwälting zu denken. Ich überlege mir: Was sehen sie an einem Tatort? Wen befragen sie? Wie? Und was hören sie bei einem Verhör?

Als anglophile Person kennen Sie sicher auch diese hiesige Unterscheidung …

… Sie meinen von Unterhaltung und Kunst? Ja, das ist bei uns typisch. Krimis werden wegen ihrer Beliebtheit oft nicht als richtige Literatur angesehen, im Sinne von: Was viele gut finden, kann ja nicht gut sein. Ich bin da viel eher bei den Angelsachsen, bei ihnen gilt es als Kunst, andere zu unterhalten. Warum sollte Kunst nicht unterhaltend sein?

Wie sieht der Alltag einer Krimiautorin aus?

Ich bin es gewohnt, in jeder Lage zu schreiben. Ich verdiene mein Einkommen hauptsächlich mit Lesungen an Schulen, in Bibliotheken und Buchhandlungen, nicht mit dem Verkauf von Büchern. Weil ich selbstständig bin, kommen die Administration, die Website, die Buchhaltung, die sozialen Medien, die Anfragen von Schülerinnen und Schülern und vieles mehr hinzu. Das alles bestimmt meinen Tagesablauf.

Wann schreiben Sie denn?

Dazwischen. Manchmal von morgens zwischen fünf und sieben Uhr, dann fahre ich zu einer Lesung, schreibe noch ein bisschen während der Zehn-Uhr-Pause, manchmal bekomme ich auch ein leeres Schulzimmer zur Verfügung gestellt.

Sie können einfach so in einer Pause weiterschreiben?

Ja, ohne Probleme. Ich lebe quasi in der Geschichte.

Dieses Interview erschien erstmals am 22. Januar 2022 auf strandgut.de. Die Fragen stellte Alf Mayer.

Über Petra Ivanov

Petra Ivanov

»Mein Weltbild hat sich zum Besseren verändert, seit ich Krimis schreibe.«

Mein Weltbild hat sich zum Besseren verändert, seit ich Krimis schreibe. In der Regel macht das Negative die Schlagzeilen, das prägt das Weltbild. Aber ich hinterfrage, was ich lese, und schaue bei den Recherchen genau hin. Wenn ich zum Beispiel lese, dass häusliche Gewalt zugenommen hat, frage ich mich, weshalb. Vielleicht erscheinen mehr Fälle in der Statistik, weil häusliche Gewalt ab einem gewissen Zeitpunkt neu als Offizialdelikt galt und von Amtes wegen gemeldet werden musste – das relativiert dann vieles. Aber mir ist auch klar, dass man nie weg ist von Gewalt. Ich fand die Welt immer schon schwer verdaulich, sie wurde nicht schwerer verdaulich, seitdem ich mich mit Gewalt befasse. Zudem gibt es so viele Formen von Gewalt, die mich weit mehr erschrecken – psychische Gewalt, Rücksichtslosigkeit etwa oder Mobbing an Schulen – als die plakative Gewalt eines Verbrechens. Diese Form ist fast einfacher, weil klar erkennbar: Je genauer man hinschaut, desto mehr verliert etwas den Schrecken. Ein Rechtsmediziner sagte mir einmal, die Studenten in der vordersten Reihe kippten selten um, weil sie sich auf die Details konzentrierten, ganz im Gegensatz zu jenen in der hintersten Reihe, die weniger genau hinschauen könnten. Was man nicht versteht, macht Angst. Den Nachbarn aus Kosovo mag man gut. Aber die Überfremdung macht Angst. 

*

Es ist schwierig, als Schweizerin in Deutschland den Durchbruch zu schaffen. Das Problem: Wir sind zu ähnlich, aber zu wenig gleich. Das Publikum will sich entweder ganz in einer Geschichte wiedererkennen oder etwas ganz Neues kennen lernen. Da fallen wir zwischen Stuhl und Bank. Dennoch schaffen es einige Schweizerinnen, das freut mich. Auch mit dem Genre des Krimi hat man es anderswo leichter, zum Beispiel im Angelsächsischen, wo ich aufgewachsen bin. Dort gilt es als Kunst, andere zu unterhalten. Im deutschsprachigen Raum findet man es nicht gerade verwerflich, aber als Kunst gilt es sicher nicht. Vielleicht darf Kunst nicht unterhaltend sein? 

*

Die Ermittlerinnen in Krimis sind häufig in irgendeiner Weise traumatisiert. Ich glaube das ist so, weil eine Romanfigur Hürden überwinden muss. Je höher diese sind, je mehr Schwierigkeiten sie hat, desto spannender die Entwicklung, die sie durchmacht. Bei weiblichen Romanfiguren trifft das vielleicht noch stärker zu als bei männlichen. Meine weiblichen Figuren hingegen werden manchmal als zu normal angesehen: Ich schickte das erste Manuskript an einen feministischen Verlag, und der lehnte es ab mit der Begründung, Regina sei zu unemanzipiert, zu wenig hart. Sie habe zu viele Unsicherheiten, sei zu sehr eine Durchschnittsfrau. Dabei bewegte sie sich damals, 2005, als Staatsanwältin in einer Welt, die vorwiegend von Männern dominiert wurde. Frauen in einer Männerdomäne haben zwei Möglichkeiten: Sie passen sich an, werden hart und machen auf Mann. Oder sie bleiben sogenannt normal, was dazu führt, dass gewisse weibliche Eigenschaften als Schwäche statt als Stärke wahrgenommen werden und die Frauen Gefahr laufen, weniger respektiert zu werden. Regina aber bleibt einfach sich selbst, mit ihren Schwächen, ihrem Mitgefühl. Ihre Stärke besteht darin, sich nicht hinter einem Panzer zu verstecken. Sie schlägt sich durch, sie kämpft, aber auf Machtspiele beispielsweise hat sie keine Lust. Sie möchte einfach einen guten Job machen. Es geht ihr um den Inhalt. Trotzdem macht sie weniger Eindruck auf die Leserschaft als ihr Partner Cavalli. Ich werde häufig gefragt: Wann kommt der neue Cavalli? Kaum jemand fragt: Wann kommt der neue Flint? Männerfiguren ziehen einfach irgendwie mehr. Oder Regina Flint ist halt eben doch zu normal. Mir selbst geht es ja auch als Autorin ein wenig so, die Medien mögen schillernde Figuren und dafür bin ich wohl tatsächlich zu normal.

*

Mein Einkommen verdiene ich hauptsächlich mit Lesungen an Schulen, in Bibliotheken und Buchhandlungen, nicht mit dem Verkauf von Büchern. Weil ich selbstständig bin, kommen die Administration, die Website, die Buchhaltung, die sozialen Medien, die Anfragen von Schülerinnen und Schülern und vieles mehr hinzu … das alles bestimmt meinen Tagesablauf. Dazwischen schreibe ich. Manchmal von morgens zwischen fünf und sieben Uhr, dann fahre ich an eine Lesung, schreibe noch ein bisschen während der Zehn-Uhr-Pause, manchmal bekomme ich auch ein leeres Schulzimmer zur Verfügung gestellt, wenn ich länger warten muss. So lässt es sich ohne Probleme schreiben, denn ich lebe quasi in der Geschichte.

Ich schreibe so, wie ich gerne lese. Ich mag es, wenn Abläufe, Hintergründe und Schauplätze korrekt beschrieben werden. Das erfordert eine genaue Recherche. Für Leere Gräber recherchierte ich vier Monate in Paraguay und Argentinien, für Stille Lügen in Georgien. Das ist enorm aufwendig. Aber es macht einen Text auch vielschichtig, erst mit genauen Details beginnt er zu leben. Ich fühle mich um eine Erfahrung betrogen, wenn getrickst wird. Es ärgert mich, wenn die Zürcher Kantonspolizei in einem Film oder einem Roman Kommissare hat. In der Abteilung Leib/Leben gibt es keine Kommissare, sondern einen Dienstchef und Sachbearbeiter. Titel zu erfinden, bloß weil sie vornehmer klingen – das geht für mich nicht. Anders, wenn es sich um eine fiktive Behörde handelt. Dann ist alles erlaubt. Für die Recherchen meiner Geschichten lese ich Fachliteratur, schaue mir Schauplätze an, stelle Fragen, besuche Weiterbildungen, nehme an Einvernahmen und Gerichtsverhandlungen teil und schaue Fachkräften über die Schulter. Häufig erfahre ich Spannendes, wenn ich einfach beobachte. Zum Beispiel durfte ich einmal eine ganze Woche in der Rechtsmedizin verbringen. Wie eine Obduktion abläuft, konnte ich im Vorfeld nachlesen. Nicht aber, was die Ärztinnen und Ärzte dabei diskutieren, welche Gedanken sie sich machen, wie ein Mageninhalt unter einem Mikroskop aussieht oder was er über die letzten Stunden vor dem Tod aussagt. Bestimmt mehr, als ich weiß. Einmal hat mir ein forensischer Zahnarzt geschrieben, weil ich in Tote Träume etwas nicht richtig beschrieben habe. Er bot mir an, in seine Vorlesung zu kommen, und nahm sich anschließend Zeit für meine Fragen. Ansonsten halte ich mich auf dem Laufenden, indem ich mich regelmäßig mit Fachleuten, also mit Staatsanwältinnen, Polizisten, Kriminaltechnikern, Rechtsmedizinerinnen und so weiter treffe, um die neuesten Entwicklungen mitzubekommen. Am schwierigsten ist es, wenn ich nicht weiß, dass ich etwas nicht weiß. 

Schwierig ist auch, das Erfundene in der Realität zu sehen: Als kurz nach dem Erscheinen von Fremde Hände – wo eine Leiche in einer Kehrichtverbrennungsanlage gefunden wird – in der Kehrichtverbrennungsanlage Hinwil tatsächlich eine Leiche gefunden wurde, schluckte ich schon leer. Aber ich hoffe, dass da kein Zusammenhang besteht. Und lasse schon Vorsicht walten, dass die Verbrechen, die ich beschreibe, nicht zu detailliert sind, sodass sie nicht nachgeahmt werden: In Stille Lügen geht es um einen Giftmord. Ich wusste, wie man die tödliche Substanz herstellt, ein Chemiker hatte das für mich gemacht. Er erklärte mir dann aber auch genau, was ich schreiben kann bzw. weglassen muss, damit niemand in der Lage ist, das Gift selbst nachzumischen.

Ich bereue die Beschreibung einer Obduktion nicht, das gehört zum Berufsalltag meiner Hauptfiguren. Aber man kann beim Schreiben tatsächlich die Distanz verlieren. Manchmal unterschätze ich die Reaktion von Leserinnen und Lesern, weil ich so im Thema drin bin. In Heiße Eisen wird ein brutales Verbrechen begangen, und ich argumentierte immer, dass das Opfer da bereits tot gewesen sei. Das fanden aber viele trotzdem sehr schlimm. Ich persönlich fand die Taten in Fremde Hände, wo es um Zwangsprostitution geht, schlimmer, denn die Opfer erleben die Gewalt bei vollem Bewusstsein. Die Leute bei der Polizei müssen emotional stabil sein, auch wenn es natürlich wie überall auch solche mit privaten Problemen darunter hat. Im Quartier, in dem meine Bücher spielen, wird die Polizei oft beschimpft und bespuckt – dieselben Leute möchten aber nicht auf Unterstützung verzichten, wenn sie es nötig haben. Da frage ich mich schon, warum das so ist. 

In Stumme Schreie geht es unter anderem darum. Zu den Hauptfiguren gehört ein Polizist im Zürcher Kreis 4. Ich beschreibe seinen Alltag und was dieser mit ihm macht. Was es bedeutet, in einem Fall von häuslicher Gewalt auszurücken und nicht zu wissen, was einen erwartet. Ob man sich selbst in Gefahr bringt. Ob man auf Verletzte, gar Tote trifft. Meine Figur sieht Dinge hinter geschlossenen Türen, die andere nie zu Gesicht bekommen. Er trifft auf Menschen, die wegen Alkohol oder Drogen komplett die Kontrolle verloren haben. Ich verstehe, dass die Polizei meist nur ihre Arbeit macht. Gerade kürzlich bin ich mit dem Velo in einem Wohnquartier an einer roten Ampel rechts abgebogen. Es kam kein Auto, und ich fuhr Schritttempo. Ein paar Meter weiter vorne wurde ich von einer Patrouille angehalten, gefragt, ob ich wisse, was das Problem sei, und ich sagte, ja, die Ampel sei rot gewesen, aber ich hätte nicht das Gefühl gehabt, jemanden zu gefährden. Es half dann nichts, es kostete sechzig Franken. Ich ärgerte mich, weil ich eine sehr korrekte Velofahrerin bin. Aber ich blieb freundlich, denn die Polizisten haben nur ihre Arbeit gemacht.

Petra Ivanov im Juli 2021

Über Petra Ivanov

Mitra Devi

Ein ganz und gar subjektives Porträt von Petra Ivanov

Es ist nicht einfach, einen Menschen zu beschreiben, den man schon einige Jahre kennt, dessen Fähigkeiten, Stärken und heimliche Marotten einem vertraut sind. Erst recht schwierig, wenn man jemanden gut mag. Man ist nicht neutral, nicht objektiv. Aber muss man das sein? Ich habe mich entschieden: Nein. Im Folgenden ein subjektives Portrait über Petra Ivanov.

Sie ist bekannt für ihre exzessiven Recherchen. Sie liest juristische Fachbücher, die mich schon durch die reine Seitenzahl abschrecken würden und sucht Gerichtsverhandlungen so selbstverständlich auf, wie ich ins Kino gehe. Wenn es für das Entwickeln einer Geschichte nötig ist, reist sie nach Kosovo, Thailand oder Argentinien. Sie lernt reiten, um eine literarische Figur authentisch beschreiben zu können. Oder schießen. Oder albanisch. Als ich sie darauf anspreche, winkt sie ab: »Nein, nein, ich spreche nicht gut albanisch.« Doch ich weiß: das stimmt nicht. Denn alles, was sie tut, tut sie ganz.

Wir sitzen auf ihrem Sofa, es ist ein brütend heißer Sommertag, Petra Ivanov trinkt Wasser und beantwortet meine Fragen mit ungetrübter Aufmerksamkeit, obwohl uns beiden der Schweiß von der Haut rinnt.

Man könnte sie falsch einschätzen. Was immer wieder geschieht, wie sie bestätigt. Die ausgiebigen Recherchen, auf die sie oft angesprochen wird, seien ihr zwar wichtig und die Informationen sollten stets stimmen, doch die Hauptsache seien nicht die Facts, sondern die Figuren. Sie hofft und bangt mit ihnen und erlebt, was sie erleben. Mit Begeisterung erzählt sie von Bruno Cavalli, Regina Flint und den Protagonisten der Meyer/Palushi-Reihe, die sie seit Jahren begleiten. »Jasmin Meyer und Pal Palushi«, berichtet sie, »hatten keinen einfachen Start. Jasmin ist traumatisiert, sie war ja Gefangene eines Psychopathen«.

Ich spüre, wie die von ihr erschaffenen Personen ihr ans Herz gewachsen sind, als wären es Freunde aus Fleisch aus Blut. Sie wehrt sich gegen das Wort »erschaffen« und sagt, sie habe nichts kreiert, sondern sei nur offen dafür gewesen, dass die Figuren zu ihr kämen.

Und sie kamen.

Seit 2005 hat Petra Ivanov fünfzehn Bücher veröffentlicht, darunter die Flint/Cavalli-Reihe, die Meyer/Palushi-Serie, mehrere Jugendbücher und verschiedene Short Stories, von denen eine ins Englische übersetzt und im renommierten Ellery Queen’s Mystery Magazine abgedruckt wurde. Mehrere ihrer Werke wurden mit Preisen ausgezeichnet.

Man kann es nur auf einen Punkt bringen: Schreiben ist ihr Leben. Das ist kein Klischee und kein verkaufsfördernder Slogan, sondern der Versuch, etwas auszudrücken: Eine unglaubliche Schaffenskraft, bei der sich Realität, Fiktion, bewusste Gestaltung und Hingabe vermischen und befruchten. Oft übernimmt die literarische Eigendynamik die Führung und Petra Ivanov folgt ihr mit den Fingern auf der Tastatur hinterher. Dieses Fließen kenne ich gut. Wir unterhalten uns über diese Magie, von der wir beide nicht genau wissen, woher sie kommt. Es ist unermüdliche Arbeit. Und gleichzeitig ein Geschenk.

Petra Ivanov schreibt jeden Tag. Wenn sie nicht schreibt, ist sie unglücklich. Sie schreibt im frühesten Morgengrauen, wenn ich mich langsam ins Bett begebe. Sie schreibt auf Zugreisen, wenn sie unterwegs zu Lesungen ist, und blendet dabei die Gespräche der Mitreisenden aus. Sie schreibt zuhause, in der Mittagspause, im Tram und in den Ferien. Wobei auch der Begriff »Ferien« nicht wirklich passt. Denn wenn sie im Ausland ist, interessiert es sie in erster Linie, welche Geschichten sich dort verstecken, welche Themen locken, welche Figuren bei ihr anklopfen, die Teil eines neuen Kriminalromans werden möchten. Sie schreibt meistens auf deutsch und manchmal auf englisch, denn aufgewachsen ist sie mit der englischen Sprache in New York. Mit zwölf Jahren kam sie in die Schweiz.

Unsere Diskussion verläuft angeregt weiter. Die Sonne brennt erbarmungslos in Petra Ivanovs kleine, behaglich eingerichtete Wohnung mitten in Zürich. Der Balkon – viel zu heiß, um draußen zu sitzen – ist ein grüner Dschungel, in dem Bohnen, Gurken und Tomaten wachsen, am Geländer hängen Töpfe mit Rosmarin, Basilikum und Estragon. Wir leeren Wasserglas um Wasserglas, finden uns bei bestimmten Themen haargenau wieder, und starren uns bei anderen fassungslos an: »Was, du machst das so? Das könnte ich nie!« Sprudelnd ist es, lebendig und farbenfroh, sich über unsere Krimis auszutauschen.

Als ich meine Kollegin frage, ob sie während ihrer Arbeit Überraschungen erlebe, bejaht sie. »Ich stelle mir die Figuren zwar vor«, sagt sie, »aber ich lerne sie erst während des Schreibens richtig kennen. Ich kann eine Person nicht auf dem Reissbrett entwerfen. Darum handelt sie manchmal auf eine Art, die ich nicht erwarte.«

Heißt das, dass sie ihren Figuren viel Freiheit lässt oder müssen sie sich in gewissen Grenzen bewegen? Petra Ivanov macht eine großzügige Bewegung mit ihren Armen. »Sie dürfen alles tun, was sie wollen!« Dann erklärt sie, dass jedes ihrer Bücher einen bestimmten Grundton hat. Täuschung klinge beispielsweise schnell und hoch wie ein Windspiel. Das Thailändische im Roman verströme etwas Flatterndes und Farbiges, andere Bücher seien düsterer.

Es gibt Figuren, die sie von Anfang an liebt. Andere gehen ihr auf die Nerven, besonders wenn sie engstirnig und intolerant sind. Sie verdreht die Augen, als sie erzählt, mit welch unangenehmen Protagonisten sie sich immer wieder herumschlagen muss. Doch wenn sie die Perspektive eines unsympatischen Typen wiedergibt, versteht sie, was in ihm vorgeht. Irgendwann beginnt sie ihn zu mögen. Dann muss sie darauf achten, nicht zu viel seiner positiven Seiten zu zeigen, damit er seine Bosheit nicht verliert. »Es gibt Personen in meinen Büchern, die ich im echten Leben nicht kennen lernen möchte. Wie Klemens Kienast aus Heisse Eisen.« Doch auch er gehört dazu, als einer von vielen im zahlreichen Personal von Petra Ivanov.

Sie freut sich über die Tatsache, zwei verschiedene Serien am Laufen zu haben, die sich deutlich voneinander unterscheiden. Hinter Regina Flint und Bruno Cavalli steht ein ganzer Polizei- und Justizapparat. Das gibt den Ermittlern viel Macht und erlaubt es der Autorin, ernste Themen seriös aufzeigen. Jasmin Meyer und Pal Palushi hingegen sind auf sich alleine gestellt. Dafür seien sie geografisch und thematisch frei, schwärmt Petra Ivanov. Der größte Unterschied der zwei Reihen sei aber, das bei den Meyer/Palushi-Romanen nicht ein Mord im Mittelpunkt stehe. »Wenig Blut, fast keine Leichen! Eine Leserin nannte es einmal ›eine vegetarische Serie‹«.

Wir wenden uns dem Thema zu, das alle Schriftstellerinnen und Schriftsteller kennen: Dem Lesen der eigenen Bücher, nachdem sie veröffentlicht sind.

Tut Petra Ivanov das? »Nur bei Lesungen«, antwortet sie. Einiges würde sie anders machen, wenn sie es nochmals schreiben könnte. Das sei auch gut so, sie verändere sich ja im Laufe der Jahre, das dürfe auch sichtbar sein. »Doch manchmal könnte ich mir die Haare raufen!« In einem Roman, so berichtet sie, habe sie das Pferd einer Nebenfigur Lisa genannt. In einem anderen Krimi spielte eine Frau namens Lisa eine Rolle. Und im übernächsten kamen beide vor. »Da dachte ich: super, Petra, eine Frau ist nach einem Pferd benannt!« Und wenn sie gewusst hätte, dass aus der Nebenfigur Jasmin, die in den Flint/Cavalli-Büchern vorkommt, eine eigene Serienheldin wird, hätte sie sie nicht Meyer genannt. Was Petra Ivanov auch tun würde, wenn sie nochmals von Neuem beginnen könnte: »Regina Flint mehr Geheimnisse mitgeben.« Als sie den ersten Kriminalroman Fremde Hände mit Hauptfigur Flint schrieb, wusste sie noch nicht, ob sie je einen Verlag finden würde, noch weniger, dass sie weiterschreiben würde. »Vieles habe ich erst im Nachhinein gelernt.« In Petra Ivanovs Stimme liegt eine Spur Bedauern.

Als sie über Bruno Cavalli berichtet, hellen sich ihre Gesichtszüge auf. Der Ermittler, der zur Hälfte indianischer Abstammung ist und der unter der weiblichen Leserschaft einen grossen Fanclub hat, hat es auch der Autorin angetan. »Cavalli hat mehr Ecken und Kanten. Als Freund möchte ich ihn nicht, aber als Hauptfigur ist er super.« Er geht auch häufig fremd. Das müsse sie nicht im Detail beschreiben, es reiche, wenn die Leserinnen und Leser wissen, dass er es tut. Dennoch sei Sex in Krimis wichtig, sagt sie. Je nach Situation können Sexszenen eine Geschichte auflockern oder verschärfen. Vor allem aber die Liebe darf in ihren Bücher nicht zu kurz kommen. »Liebe in einem Krimi ist eine Insel, um sich zu erholen.« Ebenso wie der Humor. Es brauche situationsbedingt Stellen, die die Spannung abschwächen oder verstärken.

Endlich zieht ein laues Lüftchen von draußen herein und weht den Duft ihres Kräuterbalkons in die Wohnung. Petra Ivanov schenkt Wasser nach, unser Gespräch dreht sich um die Inspiration. Hat sie Angst, dass ihr die Ideen eines Tages ausgehen könnten? Ganz erstaunt schaut sie mich an. »Ich wüsste nicht, warum.« Während des Schreibens fühlt sie sich wie beim Meditieren. Dann zögert sie, überdenkt, was sie gerade gesagt hat und korrigiert sich. »Nein, wie beim Yoga.« Meditation oder Yoga, eines ist klar: Wenn sie sich gestresst fühlt, muss sie schreiben. Weil sie dies nicht als Arbeit erlebt, sondern als Erholung, enstehen in kurzer Zeit viele Romane. Diese bringt sie mit allem, was dazu gehört, unter die Leserinnen und Leser, mit Veranstaltungen und zum Beispiel auch mit einer sehr lebhaften Facebook-Seite. Was jedoch wieder Stress in ihr auslöst. Von welchem sie sich erneut durch Schreiben regeneriert. Was wiederum weitere Bücher enstehen lässt. Ein wahrer Teufelskreis! Wir lachen beide. »So könnte man es nennen!«

Zum Schluss will ich wissen, wo die Wurzeln ihrer Kreativität liegen. Wann hat alles angefangen? In der Primarschule, so Petra Ivanov, als sie noch in New York lebte, habe sie begonnen, sich Geschichten auszudenken. Sie hat kleine Figürchen mit Filzstift auf Karton gemalt, sie ausgeschnitten und in einer Schachtel aufbewahrt. »Das war der Ursprung meines Schreibens.« Als Kind hat sie ihre Kartonleute immer wieder auf dem Boden ausgebreitet und fantasiert, was diese alles erleben könnten. »Es sind über hundert Figuren. Ich habe sie alle noch.« Ihre Augen bekommen wieder dieses leidenschaftliche Flackern, als sie sich ausmalt, was alles möglich ist. »Irgendwann entsteht aus den Kartonfiguren meiner Kindheit vielleicht ein Buch.«

Ich zweifle keine Sekunde daran. Und ich weiß, dass dieses Werk ein Erfolg wird wie alle anderen zuvor.

Mitra Devi ist Schriftstellerin, freie Künstlerin, Filmemacherin und Journalistin. 2001 erschienen ihre ersten Kurzgeschichten. Inzwischen ist sie Autorin von über einem Dutzend Büchern, darunter schwarzhumorige Short Stories und die Krimireihe rund um die Ermittlerin Nora Tabani. 2012 hat sie den Zürcher Krimipreis erhalten.

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Bücher von Petra Ivanov

Erster Funke

Bruno Cavalli steht kurz vor einem Ermittlungserfolg, als ihm jemand zuvorkommt: Der Datendieb liegt ermordet in einem finsteren Hangar in New York. Zusammen mit der Staatsanwältin Regina Flint folgt Cavalli den Spuren des Killers bis nach Washington. Flint und Cavalli kommen sich näher - und geraten ins Netz der Mafia.

Entführung

Der Täter ist gefasst, doch das Opfer bleibt verschwunden: Eine Studentin wurde entführt, bei der Polizei herrscht Ausnahmezustand. Sexualdelikt oder Terrorismus? Pal Palushi wird zum Strafverteidiger des Entführers ernannt und gerät zwischen die Fronten. Nur Ex-Polizistin Jasmin Meyer hält zu ihm. Sie findet eine tödliche Spur.

Schockfrost

Die alleinerziehende Psychiaterin Sarah Marten hat ihr Leben im Griff. Doch dann stürzt sie die Treppe hinunter, leidet unter Sehstörungen und Gedächtnislücken. Ihr 15-jähriger Sohn verschwindet. Ein Wettlauf gegen die Zeit beginnt.

Die Crime-Queens Petra Ivanov und Mitra Devi haben gemeinsam einen Psychothriller geschrieben, der unter die Haut geht.

Täuschung

Jasmin Meyer sucht in Thailand nach Puzzlestücken ihrer Vergangenheit. Unter Einheimischen und Schweizer Auswanderern versucht sie, dem Geheimnis ihres seit zehn Jahren verschollenen Vaters auf die Spur zu kommen. Dabei stößt sie auf Dinge, die sie und ihre Familie im Innersten erschüttern.

Heiße Eisen

Der engagierte Politiker Moritz Kienast kämpft gegen die Villenbesitzer um den freien Zugang zu den Seeufern – bis er plötzlich verschwindet. Kurz darauf wird eine verkohlte und aufgespießte Leiche gefunden. Die Nachforschungen der Staatsanwältin Regina Flint führen sie an Abgründe, die mit »menschlich« nichts mehr zu tun haben.

Das Geständnis

Nach einem Einbruch in der Zürcher Bahnhofstrasse sitzt Regina Flint einem Verdächtigen gegenüber, der starrsinnig behauptet: »Ich war es!« Doch Regina Flint hat einen ganz anderen Verdacht. In einem atemlosen Verhör prallen die Juristin und der albanischstämmige Angeklagte aufeinander und aneinander ab.

Hafturlaub

Hafturlaub. Wenn die ehemalige Polizistin Jasmin Meyer das Wort bloß hört, wird ihr übel – auch sie wurde Opfer einer Gewalttat. Nun aber muss sie sich ihren Ängsten stellen: Die 11-jährige Fanny wird bedroht. Jasmin vermutet, dass ein Strafgefangener dahintersteckt. Und der Verdächtige erhält Hafturlaub …

Fremde Hände

In der Müllverbrennungsanlage Zürich Nord wird die Leiche einer jungen Frau gefunden. Regina Flint und Bruno Cavalli kommen im Zürcher Rotlichtmilieu Frauenhändlern auf die Spur, die vor nichts zurückschrecken. Gleichzeitig kämpfen die beiden gegen ihre Liebe an, die sie in der Vergangenheit bereits einmal an den Abgrund geführt hat.

Tote Träume

Nach einem Brand in einer Zürcher Asylunterkunft wird der Sudanese Thok Lado tot aufgefunden. Während Kriminalpolizist Bruno Cavalli den Täter über das Opfer zu ermitteln meint, verlangt Bezirksanwältin Regina Flint, da anzusetzen, wo die ersten Spuren hinführten: zum Pfarrhaus. Dort gehen einige als Ausländerhasser bekannte Jugendliche ein und aus.

Kalte Schüsse

Kurz nach Weihnachten wird eine Kickboxerin in ihrem Badezimmer tot aufgefunden, wenig später wird die Leiche einer älteren Frau entdeckt. Staatsanwältin Regina Flint und Kriminalpolizist Bruno Cavalli suchen zunächst vergeblich nach weiteren Gemeinsamkeiten zwischen den Mordfällen. Führt die Spur in den Osten?

Stille Lügen

Staatsanwältin Regina Flint und Kriminalpolizist Bruno Cavalli nutzen die Ferien, um nach ihrer ehemaligen Schulfreundin zu suchen. Diese arbeitete in Georgien als Entwicklungshelferin und verschwand von einem Tag auf den anderen. Einer ihrer Kollegen stirbt kurz darauf. Selbstmord? Flint und Cavalli stoßen auf eine Mauer des Schweigens.

Tiefe Narben

Staatsanwältin Regina Flint und Kriminalpolizist Bruno Cavalli haben es mit ihrem bislang schwierigsten Fall zu tun: Ein brutaler Frauenmord weist auf den »Metzger« hin – aber der sitzt bereits im Gefängnis. Der Täter muss also über Insiderwissen verfügen. Wem können Flint und Cavalli noch trauen?

Tatverdacht

Camp Casablanca in Kosovo: Ein Swisscoy-Soldat wird beschuldigt, eine Bardame vergewaltigt zu haben. Er bestreitet die Tat, doch die Spuren zeichnen ein anderes Bild. Jasmin Meyer und Pal Palushi versuchen beide auf ihre eigene Weise, Licht in die Sache zu bringen. Hat Fabian Zaugg etwas gesehen, das nicht für seine Augen bestimmt war?

Leere Gräber

Vom Grund des Zürichsees wird eine Leiche geborgen, deren Glieder mit Hanteln beschwert wurden, was einen Unfall ausschließt. Der Tote ist ein argentinischer Journalist, der vor sechs Monaten spurlos verschwunden ist. Doch was führte Ramón Penasso nach Zürich? Und woran arbeitete er vor seinem Tod?

Geballte Wut

Sebastians Leben ist eine einzige Abwärtsspirale. Die Eltern sind enttäuscht, Freunde hat er kaum. Als er Isabella kennenlernt, scheint sein Leben eine Wende zu nehmen. Doch statt auf sicheren Boden, führt ihn diese Beziehung aufs Glatteis. Unfähig, sich aufzufangen, schlittert Seb geradewegs in eine Katastrophe.

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